Pour la beauté du geste (feuilleton électrique) par Jimmy Jimi # 99

99. BIG TIME [TOM WAITS]

   C'était Alphonse qui m'avait initié à la cymbale à archet : « Tu verras, ça demande pas beaucoup de technique, juste un peu de doigté et une jolie dose de finesse. Si tu sais t'y prendre, tu devrais entendre le chant plaintif (mais harmonieux !)et la danse étrange de fantômes, zombies et autres vampires tout droit sortis d'un vieux film fantastique ! »

   Guillaume introduisit La Folie des grandes heures en multipliant les lourds roulements de mailloches sur le tom basse, puis je convoquai les esprits en caressant ma cymbale avant que l'archet de Polina ne me rattrape, puis celui de Christophe (à la manière de l'époustouflant Making time des géniaux Creation). En quelques secondes, un climat délirant fut installé. Quelques spectateurs ne purent s'empêcher de crier et d’applaudir avant l'arrivée du couplet, ce qui est toujours un excellent signe (surtout pour un groupe dont ils ignoraient tout encore quelques minutes auparavant).

   Ce qui me collait le plus de frissons avec ce titre, c'est quand le deuxième couplet s'arrêtait net, que nous laissions le silence s'installer pendant trois grosses secondes, comme si nous étions perdus, et que le refrain s'envolait enfin au milieu du beau déluge : « En attendant la folie des grandes heures / donnez-moi / en attendant la folie des grandes heures / donnez-moi la lune ! » Là, on pouvait carrément se brûler le bout des doigts au contact du frisson ! Déjà, en répétition, la chanson me faisait monter des larmes mais, en concert, avec les frémissements de la foule, c'était pire (comme disait mon petit cousin Germain) !

   Pour que l'expérience soit véritablement ultime, Alphonse enfonçait le vieux clou du free, juste avant le final, en jouant son solo le plus débridé devant trois micros reliés à des pédales d'effets différentes (wha wha, flanger et fuzz, pour les spécialistes). Sa trompette faisait tourner les têtes comme un mage chavire les tables !

   Il y a des moments où un groupe doit être sans pitié avec son public ! Notre grosse ruse, c'était que Cyril attaque l'introduction de Gloria alors même que le reste de la troupe sculptait encore des statues de larsen sur les cendres fumantes du dernier refrain...

   Gloria, ce fut le pont magique entre le blues et la féerie des gandins du Swinging London. Van Morrison ne s'y trompa point en la reprenant quelques années lumières plus tard en compagnie de John Lee Hooker. Nous la jouions comme Polina l'avait imaginée : méchamment lente, dangereusement sombre et vicieuse...

   « J'aimerai vous parler de ma chérie, vous savez elle vient par là, environ un mètre soixante de la tête aux pieds. Vous savez elle vient par ici autour de minuit. Elle me fait du bien, Seigneur, elle me fait tant de bien ! » C'est un poème sexuel et diabolique, les Doors comme deux-mille-huit-cent-quatorze groupes se sont construits sur ces paroles et cette partition qui dépasseraient à peine du dos d'un ticket de métro ! A chaque giclée de bottleneck, Christophe hurlait des Gloria avec ses yeux, pendant que Polina violentait son violoncelle comme si Johann Sebastian Bach était le trisaïeul de Bo Diddley !

   « Et son nom est Gloria : G.L.O.R.I.A. ! »